2019.3.15《京剧流派与赏析（二）》专题讲座

史晨晨

3月15日，在学正楼204，我们举行了主题为“京剧流派与赏析（二）”讲座。这次讲座的主要内容有后四大须生和四大花旦之一的梅兰芳。紧接着上次的内容，殷师第一个讲的是后四大须生之一奚啸伯，他的特色是“错骨不离骨”。奚啸伯自己爱琢磨，以板眼的错开形成自己的风格，填补上过门。然而奚派戏在当时受到了冷落，行内觉得他的唱腔是言菊朋的与马连良的结合，但他有几个好徒弟，他们都是各行各业的佼佼者，都以奚派为兴趣，可以说这些徒弟们进一步扩大了奚派戏的影响。殷师由此告诉我们，业余的不一定比专业的差，尤其是在兴趣上。我们只是戏曲爱好者，虽然不是专业演员，但只要肯琢磨，也能享受其中。
接着是杨宝森，相比而言，他嗓子不足，但在腔上下足了文章，他的戏总是韵味十足，唱腔低沉富有感情。艺术上得益于余叔岩的徒弟杨宝忠（杨宝忠后改拉京胡，可谓一绝）。然后殷师给我们对比了余叔岩和余叔岩的弟子们的特点。余叔岩清凉干净，中正平和，讲究归韵干净。谭富英早年不太注意归韵，速度比他们快一点，更加爽朗。而杨宝森韵味十足，低沉沧桑，做腔，每个腔唱圆，他把余叔岩的神髓学到并融会贯通化为己用。相比之下，女弟子孟小冬则是亦步亦趋学余叔岩，她虽然早年成名，但拜师学艺诚心非常，忘掉过去所学，一切从零开始。听取余叔岩的建议，不参加演出，闭门深造，并放低调门，这是因为本来女性的声音更加亮一点，这便有了沧桑感。孟小冬后来人称“冬皇”。可以说杨宝森和孟小冬从不同的方面全面继承了余叔岩。
随后是李少春，他演猴戏出名，是猴王世家，拜余叔岩为师。李少春是极好的文老生兼武生，文武齐全达到极致，人称“李神仙”。可惜的是过高强度的演出累垮了身子，但他依然给我们留下了宝贵的电影资料。殷师给我们放了京剧电影《群英会》和李少春的《野猪林》。借着视频，殷师说对于我们的专场，不要干等过门，一定要在人物当中，还要注意锣鼓，锣鼓给演员一个劲儿。神情动作要放开，要让观众明白。还要亮出节骨眼，跟自己的搭档配合好，好好塑造人物，生旦两个是两种风格，能形成反差，这种反差很有意义很吸引人。
之后是马连良，他的腔带着一点小小的跳跃。谭元寿拜李少春为师，学文武老生，他对艺术对舞台对戏迷总是怀着极大的尊重，可以说是一位真正的艺术家。

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